Si está listo para llevar su mezcla al siguiente nivel, es hora de ecualizar su sala. Esta también es una excelente manera de resolver problemas de realimentación.
Esta técnica es un consejo bastante avanzado, pero la voy a explicar de forma sencilla. Una vez que hayas configurado algunos parámetros básicos de ecualización para complementar tu sala, será mucho más fácil crear una mezcla excelente.
Nota: Este artículo trata específicamente sobre cómo ecualizar una sala con el Behringer X32. Si no tiene el X32, echa un vistazo a este artículo.
Para sintonizar correctamente su sala, necesitará un micrófono de referencia. El que yo uso es el Micrófono DBX RTALos micrófonos de referencia tienen una respuesta de frecuencia plana, por lo que pueden usarse para "escuchar la sala" de manera efectiva y sin sesgos.
Si tiene un iPad conectado a su X32, será extremadamente útil durante este proceso, aunque no es obligatorio.
Usaremos el ecualizador de la mezcla principal para ajustar la sala. Por lo tanto, si ya tienes parámetros de ecualización configurados para la mezcla principal, tendrás que nivelarlos.
Para ello, presione el botón SELECT de mezcla principal (LR) y luego presione el botón de visualización debajo de la sección del ecualizador. Luego, configure la ganancia en cada parámetro del ecualizador en 0.
Tenga en cuenta que debe asegurarse de que el ecualizador esté activado porque lo usaremos más adelante.
Hay algunas configuraciones que recomiendo cuando se utiliza el RTA integrado del X32. Para ello, presione el botón METERS junto a la pantalla del X32 y vaya a la pestaña "rta". Use las siguientes configuraciones:
Coloque el micrófono de referencia en el centro de su área de escucha. El micrófono debe apuntar hacia el escenario, paralelo al suelo y a la altura de los oídos (a unos 5 m del suelo).
Conecte el micrófono a un canal abierto en su X32, seleccione el canal y utilice la siguiente configuración:
Para configurar la ganancia de su micrófono de referencia, primero debe generar el ruido que utilizaremos para sintonizar la sala, que se denomina oscilador. A continuación, le indicamos cómo hacerlo:
Ahora, seleccione el canal de micrófono de referencia y configure la ganancia de modo que la luz naranja de -18dB del medidor de nivel permanezca casi fija.
Con el oscilador aún en funcionamiento, seleccione el canal de su micrófono de referencia y presione el botón de visualización debajo de la sección Ecualizador. En la pantalla del X32, ahora puede ver lo que escucha el micrófono de referencia.
Debes buscar las pequeñas barras amarillas que sobresalen significativamente del resto. Estos son los rangos de frecuencia que sobresalen en tu sala. Debes aplicar ecualización a tu mezcla principal (LR) para cortar estos rangos de frecuencia y proporcionar una respuesta de frecuencia más uniforme.
Si tienes un iPad a mano, sácalo y navega hasta el ecualizador de la mezcla principal (LR). Ahora puedes ajustar el ecualizador de la mezcla principal en el iPad mientras miras el RTA en el X32.
Si no tienes un iPad, solo tendrás que navegar entre el canal del micrófono de referencia y la mezcla principal (LR) usando los botones SELECT. Por lo tanto, realizarás un ajuste en el ecualizador de la mezcla principal y volverás al canal del micrófono de referencia para ver si se solucionó el problema.
Esta es la parte en la que te diviertes, usando el ecualizador en la mezcla principal (LR) para crear una respuesta de frecuencia más uniforme, medida por tu micrófono de referencia. Por supuesto, cada sala será diferente, pero aquí tienes algunas pautas para configurar el ecualizador.
No olvides que estás ajustando el ecualizador en la mezcla principal, no en el micrófono de referencia. Puede resultar fácil confundirlos, especialmente si no estás usando un iPad.
Una vez que sientas que has resuelto los principales problemas de ecualización de tu sala, reproduce tu canción favorita a través del sistema de sonido y activa y desactiva el ecualizador principal (LR) para escuchar la diferencia. También querrás probar lo mismo cuando la banda esté tocando.
Si tiene problemas para hacerlo bien, nivele el ecualizador principal (LR) e inténtelo de nuevo. Además, asegúrese de revisar las pautas de ecualización anteriores para ayudar a diagnosticar cualquier problema.
Nota: Esta técnica es una versión simplificada de "afinar la sala", pero no debe confundirse con contratar a un profesional para que afine realmente la sala, lo que implica mucho más que la ecualización. Si tiene el presupuesto para contratar a un profesional, valdrá la pena la inversión. Si no, la técnica de este artículo es una gran alternativa que mejorará drásticamente el sonido.
Gracias por esto, pero siempre me lo he preguntado. Hace años, utilizaba ruido blanco y ecualizaba una sala, pero la dinámica de la sala cambia en el momento en que se colocan cuerpos humanos en ella. ¿Cómo afecta eso al esfuerzo?
En realidad, no me preocuparía demasiado por cómo los cuerpos cambian el sonido de la habitación cuando se trata de ecualizarla. Los cuerpos cambian el sonido, pero no lo suficiente en lo que respecta a la ecualización como para preocuparse. Además, no hay forma de realizar una prueba de ruido blanco con cuerpos en la habitación... a menos que puedas conseguir que suficientes personas se presenten y soporten el ruido. ¡Aunque es una idea interesante!
Primero, para responder a su pregunta, la dinámica de la habitación cambia con los cuerpos en ella porque actúan como paneles acústicos, absorbiendo parte de la energía que produce el sonido.
En segundo lugar, no utilices ruido blanco para ajustar tu sistema. Utiliza ruido rosa. El ruido rosa genera todas las frecuencias por igual, mientras que el blanco no. No sé los detalles, pero el blanco tiene agudos y medios agudos más ásperos, lo que hará que tu mezcla sea mucho más oscura.
Esto suena genial y es algo que espero poder hacer en algunos espacios que no son ideales para los musicales escolares. Puede que me esté perdiendo algo obvio, pero ¿este proceso no ecualiza el total compuesto del sistema de sonido de la sala (PA y altavoces) y las características de la sala? En la escuela secundaria típica donde haré tres musicales esta primavera, el espacio es un gimnasio/Gimnasio-Atorio o una cafetería/Café-Atrorio donde no hay tratamiento de sonido y las reflexiones parecen ser un problema mayor que la respuesta de frecuencia. Esta es la primera temporada que uso el X-1, así que todo es nuevo para mí. ¿Buscarías y destruirías/PEQ reducirías las frecuencias resonantes primero y luego harías la ecualización de la sala en los altavoces principales? Tendré un subwoofer alimentado por separado con frecuencias altas atenuadas en el X-32 en dos lugares. El lugar Café-Atorium tiene un escenario real con un grupo alto (y antiguo) sobre el delantal, con altavoces principales adicionales en los laterales. Este es el mejor de los tres lugares, pero está ubicado en una gran sala circular con ventanas que van desde el piso hasta el techo en el tercio posterior de la sala. Se agradecería cualquier sugerencia. Gracias
Hola Jim, gracias por el comentario. Esta publicación trata sobre el uso de filtros anchos (no filtros de muesca) para obtener una respuesta de frecuencia más uniforme en tu sala. Te recomendaría comenzar por aquí y luego, si aún tienes problemas con la retroalimentación, usar filtros de muesca angostos para solucionar esas áreas. ¡Espero que te sirva!
Muchas gracias por otro vídeo IMPRESIONANTE/GENIAL/EXTRAORDINARIAMENTE y fácil/completo.
¡Gracias por tus amables palabras, Eduardo! Me alegra que los videos te resulten útiles.
¿Puedo usar el micrófono Behringer B-2 Pro como micrófono de referencia?
Puedes hacerlo, pero obtendrás resultados distorsionados. Para obtener mejores resultados, utiliza un micrófono con una respuesta de frecuencia plana.
Sólo quiero hacer una advertencia: como Kade alude, se trata de un enfoque muy simplista para un problema bastante complejo. Dudaría siquiera en llamarlo "afinar una sala". Prefiero llamarlo "hacer sonar una sala" para encontrar problemas realmente terribles (retroalimentación, etc.). En realidad, afinar un sistema de PA para que se adapte a una sala es un proceso mucho más complejo y técnicamente desafiante. Si quieres aprender más, te sugiero este sitio web... (sin afiliación).https://www.sounddesignlive.com
Gracias por el enlace, Dave. Estoy de acuerdo, mi enfoque es el más simple, pero aun así marca una gran diferencia. Pero para quienes tienen tiempo, profundizar sería aún mejor.
Nuestra mezcla principal consta de matrices para separar el amplificador y el altavoz: subwoofer (grande), central (pequeño) y principal (grande). ¿Deberíamos ecualizar nuestras matrices por separado y no la mezcla principal?
Sí. En tu caso te recomiendo poner el ecualizador en las mezclas de la matriz.
Hola Kade...
¿Tiene un nivel de presión sonora (SPL) de referencia (C) al que deberíamos apuntar para el generador de ruido rosa? Encuentro que las curvas de frecuencia cambian mucho según el volumen.
Todo depende del gusto. A mí me gusta un extremo bajo completo, por lo que 100 Hz y menos suelen ser mucho más altos que el resto del espectro cuando se ecualiza la sala. Pero no harías esto con el ecualizador. Ajustarías la "sensación" subiendo o bajando el subwoofer. Al ecualizar la sala, solo buscas rangos que no estén en sintonía con los que la rodean y los controlas con el ecualizador. No te excedas con los detalles.
¿Qué tal un video sobre cómo configurar el ecualizador en una sala usando un mezclador Presonus StudioLive Serie III? ¡Gracias!
¿Qué hay de tu video más reciente que dice que hay que poner cortes alrededor del rango de 3k?
Utilice mi video reciente (Ecualizador de sala para un sonido POTENTE y SIN DOLOR), ya que contiene actualizaciones que lo hacen sonar incluso mejor que mi enfoque inicial.