Una de las cosas más decepcionantes, cuando escuchas tu mezcla de transmisión en vivo por primera vez, es que no suena como sonaba en la sala.
Bueno, tengo buenas noticias para ti. La mezcla de tu sala fue mucho mejor de lo que sonaba la transmisión en vivo.
La razón por la que no suena igual es porque se pierden todas las reflexiones de sonido y la energía acústica que existe en la habitación.
No puedes replicar esto exactamente en una mezcla de transmisión en vivo, pero puedes acercarte bastante usando lo que se llama micrófono ambiental.
Obtenga acceso: Curso de sonido de transmisión en vivo simplificado
Hablemos de la microfonía ambiental. Se trata simplemente de utilizar dos o más micrófonos para captar el sonido de la sala y luego agregarlo a la mezcla de la transmisión en vivo.
Estos micrófonos captan los reflejos del sonido y la respuesta de la congregación, por lo que ayudan a que te sientas como si estuvieras allí.
Puedes usar prácticamente cualquier micrófono para esto, pero he descubierto que los condensadores de diafragma pequeño con un patrón de captación cardioide funcionan mejor.
Micrófono ambiental recomendado
Para la ubicación, recomiendo colocar un micrófono a cada lado del escenario, apuntando hacia la congregación. Coloque los micrófonos unos pocos pies detrás de los altavoces principales.
Esto hace un buen trabajo rechazando el sonido directo de los altavoces principales y le brinda una buena mezcla estéreo de la sala.
En cuanto a la altura, puedes colocarlos sobre soportes a la altura de los oídos de quienes están en el escenario.
Esto funciona mejor si quieres que tus micrófonos ambientales también se utilicen como monitores internos para tus músicos, lo cual recomiendo. ¡Un dos por uno siempre es una buena oferta!
También puedes colgarlos del techo. Solo tendrás que encontrar el equilibrio adecuado entre sonido y estética. Experimentar con distintas ubicaciones es la mejor forma de averiguarlo.
Ahora conéctelos a su mezclador y vincúlelos como un par estéreo.
Si no puede vincularlos, simplemente mueva uno hacia la izquierda y el otro hacia la derecha en su mezcla de transmisión en vivo.
A continuación, configure la ganancia de estos micrófonos mientras la banda completa está tocando y la sala está llena de sonido. Configure la ganancia de la misma manera que lo hace con cualquier otro micrófono. Tengo un video sobre cómo configurar la ganancia si necesita ayuda con eso. Incluiré un enlace en la descripción.
Tenga en cuenta que, si utiliza micrófonos de condensador, deberá activar la alimentación fantasma de 48 V.
Por último, añade un filtro de corte bajo a unos 300 Hz porque, créeme, no quieres que las frecuencias bajas del ambiente formen parte de tu mezcla de transmisión en vivo. Hacen que suene como un gran lío.
Y eso es todo. Tus micrófonos ambientales ya están configurados y listos para funcionar.
Simplemente agréguelos a su mezcla de transmisión en vivo para darle vida. La forma más fácil de hacerlo es con el control SENDS ON FADER. A continuación, le indicamos cómo:
Un buen punto de partida es -10 dB. Luego, ajústelos para poder escuchar lo que sucede en la habitación, pero tenga cuidado de no subirlos demasiado porque entonces solo sonaría con eco.
Muy bien, un último consejo: asegúrate de que tus micrófonos ambientales no se conecten a la mezcla de la sala. De lo contrario, te espera una divertida batalla con la retroalimentación.
Los micrófonos ambientales marcarán una gran diferencia. Pero recuerda que la mezcla de transmisión en vivo es un reflejo de lo que sucede en tu auditorio, por lo que deberás asegurarte de que la mezcla de tu sala sea la mejor posible.
De eso se trata Church Sound Made Simple.
¿Cuál es un ejemplo de un buen micrófono asequible para usar en sonido ambiental?
Hola Luke. Estos son los micrófonos ambientales que recomiendo: http://collabwrshp.com/ambmics
Hola Kade, estoy usando un envío auxiliar mono desde la mesa de mezclas para transmitir en vivo. Si agrego un solo micrófono SDC para el ambiente de la sala directamente a la interfaz de audio (que va a la transmisión en vivo), ¿funcionará como una especie de dos canales/'estéreo'? Estoy usando VMix en una PC. Agradezco tus comentarios.
Aún necesitarías micrófonos de sala para crear una mezcla estéreo, uno para la izquierda y otro para la derecha. Por lo tanto, tu interfaz tendría que tener 3 entradas: mezcla mono del mezclador + Amb L + Amb R.
Hola Kade, tengo dos preguntas rápidas: 2) ¿Es necesario comprimir los micrófonos de ambiente (1xSDC)? 2) ¿Un micrófono de superficie en la parte delantera del escenario funcionaría bien? (por ejemplo, Audix ADX2). Gracias por tu opinión.
Hola Jason, todavía no he comprimido los micrófonos ambientales, pero es algo que quiero probar. Definitivamente publicaré mis hallazgos cuando lo haga. Y nunca he usado un micrófono de superficie. Una cosa que debes tener en cuenta es que necesitarás dos micrófonos para poder usarlos en estéreo. Esto hará un trabajo mucho mejor al capturar la sala como lo escucharías con el oído natural.
Gracias, Kade. Mi iglesia tiene un micrófono de condensador que ha estado colgado de las vigas durante años (se necesitaría un andamio para bajarlo), así que lo probaré en lugar de un par de SE1A en el escenario que apuntan hacia afuera. Estoy usando una salida auxiliar mono para Live, así que no voy a tener una imagen estéreo, aunque los dos micrófonos (XY o AB) al menos "capturarán" más audio y reflejos. Tengo curiosidad por saber si comprimir los micrófonos de ambiente ayudaría a captar una difusión más "equilibrada" de la congregación... Gracias de nuevo.
Hola Kade: si mi transmisión es mono y los IE de mi banda son mono, ¿puedo "arreglármelas" con un solo micrófono de sala? ¿Dos micrófonos de público, estéreo en la mesa pero mono para todos los destinos, marcarán alguna diferencia?
Sí. Dado que estás ejecutando una mezcla mono, un micrófono de público debería ser suficiente.
¿Alguien ha probado un micrófono tipo cañón corto (como el Rode NTG5) en una aplicación similar? Se especifica como supercardioide con un OA Rej de 4/20/24. Estoy tratando de encontrar formas de hacer que la mezcla sea menos confusa para nuestros voluntarios y eliminar las posibilidades de retroalimentación. Yo mismo manejaría las señales, pero también soy el baterista... jajaja.
He oído hablar de algunos que utilizan una combinación de micrófonos tipo cañón y micrófonos cardioides, pero todavía no lo he probado. La supresión de retroalimentación no debería ser un problema con los micrófonos ambientales porque no deberían ir a la mezcla principal, sino solo a la mezcla de transmisión en vivo.
Hola,
En tu video se recomienda usar micrófonos ambientales como parte de la mezcla, pero no en lugar del resto de la mezcla. ¿Es necesario configurar algún retardo? Además, me han sugerido usar micrófonos ambientales como nuestros únicos micrófonos para una mezcla de transmisión. Agradecería cualquier sugerencia.
Gracias,
Es posible que necesites o no retrasar los micrófonos ambientales. Todo depende de la ubicación. Aquí hay un video Que te guía a través de los detalles.
No podrás usar micrófonos ambientales de manera independiente para la mezcla de tu transmisión en vivo. Se necesita sonido directo para lograr una mezcla de calidad.