Para obtener voces más nítidas en la iglesia, primero verifique la técnica correcta de microfonía y luego ajuste la ganancia del preamplificador. Aplique un filtro de corte de graves de 120 a 180 Hz, ajuste el ecualizador para eliminar las frecuencias problemáticas restantes y utilice una compresión suave.
Las voces son la parte más importante de la mezcla, especialmente la voz principal. Si la gente en la sala no puede oír bien la letra para seguir la canción, no importa lo bien que suenen los instrumentos.
Comienza con estos cinco pasos en cada ensayo y tendrás una manera sencilla y repetible de lograr una voz clara, natural y controlada.
Antes de tocar la consola, observa cómo el vocalista usa el micrófono. Si no lo sujeta correctamente, las posibilidades de corrección desde la cabina de sonido son limitadas, y el resultado nunca será tan bueno como podría haber sido.
Dé a los vocalistas dos instrucciones claras:
Colocar el micrófono cerca del cuerpo permite obtener un sonido vocal completo. No dudes en recordárselo al vocalista, incluso si ya se lo dijiste hace 30 segundos. Sigue haciéndolo hasta que se convierta en un hábito.
Esta pequeña corrección facilita todas las decisiones de procesamiento posteriores.
La ganancia se encuentra al principio de la cadena de señal, por lo que afecta a todo lo demás que hagas en la mesa de mezclas. Asegúrate de ajustarla correctamente desde el principio.
Mientras el vocalista canta, ajuste la ganancia hasta que el medidor del canal alcance de forma consistente el punto en el que las luces verdes se encuentran con las luces amarillas.
En un behringer x32Eso se sitúa alrededor de los -18 dB. En otras mesas de mezclas, esa misma transición puede estar etiquetada como 0 dB.
En ocasiones, el indicador se adentrará más en la zona amarilla durante los momentos de mayor ruido, lo cual es normal. El objetivo es que el nivel promedio se mantenga alrededor de la transición entre verde y amarillo.
El fader del canal no determina si la ganancia es correcta. También puedes ajustar la ganancia con el canal silenciado, ya que el fader y el botón de silencio no afectan la configuración de ganancia.
La ganancia se aplica al principio de la cadena de señal; el fader y el silencio se aplican al final.
Ajusta la ganancia al comienzo de cada ensayo en lugar de dar por sentado que la configuración de la semana pasada sigue siendo la correcta. Los vocalistas cambian, la confianza cambia, la técnica con el micrófono cambia, y un cantante puede sonar mucho más fuerte o más suave que antes.
Cuando un vocalista mantiene el micrófono cerca de la boca, la voz adquiere un sonido pleno y agradable, pero también puede captar demasiada energía de baja frecuencia. Ese exceso de graves hace que la voz suene confusa y compita con los instrumentos que pertenecen a ese rango.
Activa un filtro de corte de graves para cada canal vocal. Tu mesa de mezclas puede llamarlo filtro de paso alto; es lo mismo. Ajústalo entre 120 y 180 Hz.
Sube el filtro hasta que la voz se aclare, y luego detente antes de que la voz se vuelva débil.
Se elimina el ruido innecesario de baja frecuencia, manteniendo al mismo tiempo la plenitud natural que se consigue con una buena colocación del micrófono.
Tras aplicar el filtro de corte de graves, es posible que la voz aún presente algún rasgo que no suene bien. Quizás no sepas de inmediato qué frecuencia está causando el problema.
El barrido de frecuencias te ofrece una forma sencilla de encontrarlo.
En el canal vocal, active un filtro de ecualización de picos, a menudo etiquetado como PEQ. Mientras el vocalista canta, utilice estos ajustes temporales:
Mientras realizas el barrido, presta atención al punto donde el problema se hace evidente. Esa podría ser la frecuencia que hace que el sonido vocal sea especialmente desagradable o exagerado.
Una vez que la encuentres, usa el control de ganancia de ese filtro para atenuar la frecuencia problemática hasta que la voz suene bien.
La función de refuerzo solo sirve para identificar la zona problemática. No deje el filtro con refuerzo activado una vez que la haya encontrado. Utilice el barrido para localizar el problema y, a continuación, realice un corte hasta obtener el resultado deseado.
Las voces tienen, por naturaleza, un amplio rango dinámico. Un cantante puede estar en un tono bajo en un momento y cantar con toda su fuerza al siguiente. La compresión reduce ese rango lo suficiente como para que la voz sea manejable, de modo que puedas mantenerla en primer plano en la mezcla sin que una nota potente haga que todos se tapen los oídos.
El rango dinámico sigue siendo importante, así que no intentes eliminarlo. El objetivo es el control, no una voz plana o sin vida.
Enciende el compresor y luego inicia cada voz con estos ajustes:
Estos ajustes pueden permanecer iguales para todas las voces. El ajuste que debes configurar para cada cantante es el umbral.
Establece el umbral mientras el vocalista canta con fuerza junto a la banda. No dejes que cante solo para esto.
Un vocalista normalmente no canta de la misma manera cuando está solo que cuando toca con la banda, especialmente en las partes más fuertes de una canción.
Observa el medidor de reducción de ganancia del compresor mientras cantan. Ajusta el umbral hasta que el medidor marque alrededor de -6 dB en los momentos de mayor volumen.
Durante las partes más tranquilas, es posible que el medidor no muestre ninguna reducción de ganancia. Esto es normal. El compresor no necesita estar funcionando todo el tiempo.
Si la compresión supera los 6 dB, la voz puede empezar a sonar distorsionada y sin vida. Por lo tanto, si la voz pierde brillo, revisa primero el compresor.
Un cantante puede ganar confianza con el tiempo, o puede que otra persona empiece a usar el micrófono. En ese caso, primero ajusta la ganancia de entrada y luego restablece el umbral del compresor para que los momentos de mayor volumen no se compriman más de 6 dB.
Trabaja la voz en este orden: colocación del micrófono, ganancia, filtro de corte de graves, ecualización correctiva y compresión. Cada paso complementa al siguiente.
Un micrófono bien colocado y sujeto a corta distancia te proporciona la fuente de sonido que necesitas. La ganancia correcta le da al canal un nivel inicial saludable. El filtro de graves elimina la acumulación innecesaria de bajas frecuencias, el barrido de frecuencia resuelve los problemas tonales restantes y la compresión mantiene la voz consistentemente manejable en la mezcla.
Repite estos pasos suficientes veces durante el ensayo y se convertirán en algo natural.
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